Disco-vidéographie sélective et comparée de Tannhäuser.                                                                                                                                On s'étonne quand même que la version de Paris (ou de Vienne) n'ait pas été plus enregistrée. Majorité de Dresde avec souvent des emprunts à Paris, bacchanale ou concours.                                            Il faut connaitre Bayreuth 1930 (Paris) pour Elmendorff qui est bien plus qu'un remplaçant à Toscanini. Pilinzky a un timbre un peu nasal et vieux jeu mais le personnage est très intéressant. Müller est une leçon tout comme Janssen.                                                                    Du Met (version mixte) privilégier le live de 1941 Leinsdorf à son mieux, Melchior immense, Flagstad à se mettre à genoux, Janssen itou, Thorborg plus impressionnante que charmeresse, et List. Une oreille pour Szell en 1942 avec Traubel survoltée et Kipnis.                Absolument à connaitre les assez larges extraits 1942 avec Lorenz génialement tourmenté et Reining, on l'a maintenant complet à Marseille en 54 avec Rysanek.                                                              Bayreuth 1954 Keilberth et 1955 Cluytens ont des mérites égaux quoique très différents. Vinay en 54 est comme toujours prodigieux d'engagement, torche vivante. Windgassen en 55 plus complexe et lyrique. Brouwenstijn frémissante et sainte, Fischer Dieskau jeune et encore spontané, Greindl majestueux et complexe.  Solti Met 1960 très vivant et de la grandeur. Hopf mieux qu'au studio avec Konwitschny (pour Grümmer) vaut mieux que sa réputation. Rysanek évidemment brûlante, Prey sublime, Dalis et Hines.              Swallisch Bayreuth 1961 et 62 (version Wieland) est toujours un vrai chef de théâtre. Windgassen ouvre de nouvelles failles, Bumbry n'est plus à dire, Los Angeles est un miracle, une vraie religieuse, tourmentée pourtant, Silja (captée pour Wieland le très peu de soirs qu'elle a fait) est à l'opposé incendiaire, passionnante mais la voix est ce qu'elle est. Fischer Dieskau plus élaboré, Waechter plus généreux.                                                                                                                  Karajan Vienne 1963 vaut évidemment pour lui mais on a Ludwig jeune et follement séduisante avec le Venusberg parisien. Beirer a un timbre qui ne plaira pas à tous mais une effervescence scénique qui emporte. On retrouve Brouwenstijn et Waechter et le luxe de Frick.                                                                                                                    Cluytens Bayreuth 1965 est un must, pour lui déjà. Windgassen plus fouillé que jamais, Rysanek transcendée, Prey à pleurer et Talvela.                                                                                                                      Crespin dans 2 versions 1963 et 66, celle-ci à privilégier : Stein Thomas à son zénith Stewart.                                                                Solti 1970 offre Paris pur. Très architecturé mais aussi très lyrique. Kollo (peut-être merci aux techniciens) est une réussite un peu inattendue, Dernesch pure et ardente, Braun attachant et très musical, Ludwig plus maternelle, Sotin somptueux.                                          On peut s'intéresser à Davis Londres 1973 à son meilleur, Kassel remplaçant joue la soirée de sa vie, Norman fabuleuse, Veasey, Bailey, Ridderbusch superbes.                                                              Barenboim studio 2001 a beaucoup de qualités, lui, Seiffert, Hampson, Meier, Pape. Eaglen est le seul point noir.                                                                                                                                        En vidéo Bayreuth 1978 Davis production Götz Friedrich où Jones étonnante tient les 2 rôles, Wenkoff très convaincant, Weikl et Sotin.  Vidéo toujours Munich 1994 production David Alden que je goûte assez peu. Mehta dans ses grands jours, Kollo s'arrache un peu mais convainc, Secunde à sa belle époque, Meier sublime, Weikl et Rootering.                                                                                              Une pensée (qui a à part moi ?) pour Chung Châtelet 2004 avec le couple Schnitzer/Seiffert mais surtout le divin Tézier.                    Une pensée enfin (est-ce trouvable hors de chez moi ?) pour Ozawa Bastille 2007 avec Gould, Westbroeck, Goerne, Uria-Monzon, Selig.